長(zhǎng)沙晚報(bào)掌上長(zhǎng)沙7月10日訊（全媒體記者 尹瑋 通訊員 胡昌斌）大型民族歌劇《半條紅軍被》首演成功，這背后離不開創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)所有人的艱辛付出。從演員們的互相幫助，到燈光、音響的竭力配合，大家的齊心努力共同塑造了這臺(tái)感人至深的《半條紅軍被》。

　　“秀嫂”張卓：臺(tái)下追求真實(shí)，臺(tái)上劍露鋒芒

　　“好累呀，每演一遍都竭盡全力去融入情感?！卑l(fā)出這聲感嘆的，是在《半條紅軍被》中扮演秀嫂的女中音歌唱家張卓。張卓是地道的湘妹子，曾在岳麓山下求學(xué)。她說：“我非常榮幸，能回到家鄉(xiāng)湖南，參加《半條紅軍被》的演出?！?/p>

　　尋找真實(shí)、捕捉真實(shí)、把握真實(shí)、遵循真實(shí)，這是張卓的表演宗旨。巧的是，她飾演的秀嫂在歷史上確有原型人物，這就是“半條被子”故事的主人公、汝城縣沙洲村的徐解秀老人。演員塑造人物必須有充分的心理感受，這是一個(gè)敬業(yè)的、成熟的演員該有的體驗(yàn)。張卓在演出中尤其重視人物真實(shí)感的塑造。她從音色、體態(tài)等各方面推敲秀嫂的特點(diǎn)，選擇最合適的狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾。張卓告訴記者：“主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)給了我很多幫助。比如導(dǎo)演一直說，不要演，一定要找到真實(shí)的生活情景。”

　　《半條紅軍被》劇組是一個(gè)團(tuán)結(jié)友愛的集體，大家彼此幫助、互相學(xué)習(xí)、共同進(jìn)步。張卓對(duì)待年輕的小演員，總是很有耐心，溫柔又風(fēng)趣地為他們指出表演上可以改進(jìn)的地方。比如飾演馬大壯的王晨，她是女中音的新演員，畢業(yè)論文的研究對(duì)象就是張卓。對(duì)這個(gè)小同行，張卓是發(fā)自內(nèi)心地關(guān)心。張卓說：“我是從她這個(gè)年紀(jì)過來的人，在學(xué)習(xí)過程中她的所有體驗(yàn)、表現(xiàn)都是我曾有過的。所以我很能了解她此時(shí)心里想的是什么，她需要什么樣的幫助，什么樣的氛圍，即使她因?yàn)樽霾坏蕉ちR了，我都能理解她是什么感受?！?/p>

　　“天剩”楊小勇：舉手投足都是戲

　　在《半條紅軍被》中，有一個(gè)頗有喜劇色彩的角色，這就是秀嫂的老公、怕堂客的天剩。扮演天剩的光頭帥叔叔，正是男中音歌唱家楊小勇。

　　作曲杜鳴為《半條紅軍被》譜曲時(shí)，運(yùn)用了很多湖南音樂元素。于是，楊小勇飾演的天剩，唱段都帶有一股湖南的辣椒味?？伤鋵?shí)是重慶人，要想唱出湖南味，可不是一件容易的事情。于是，楊小勇想了個(gè)辦法——?jiǎng)〗M里有那么多湖南人，他向大家討教如何說好湖南話。他告訴記者：“我特別喜歡湖南的民族民間音樂，比如花鼓戲。作為歌唱家，就是要能駕馭不同的音樂風(fēng)格?！?/p>

　　楊小勇不僅在音樂上潛心研究，在表演上也出神入化，舉手投足間都是戲。以挑擔(dān)子這個(gè)簡(jiǎn)單的舞臺(tái)動(dòng)作為例，楊小勇就能為年輕演員講述好幾種不同的表演方法?！疤羲换危艋j晃?！辈煌那闆r，不同的姿勢(shì)，如何用力，如何走得漂亮，這些技巧都是楊小勇平時(shí)觀察生活的積累，他將這些經(jīng)驗(yàn)毫無保留地傳授給年輕演員們。

　　這些生活積累對(duì)塑造人物大有裨益。比如天剩一臉苦兮兮的模樣，給觀眾留下了深刻印象，導(dǎo)演黃定山分析說：“楊小勇有生活積累，他經(jīng)歷過苦日子。這對(duì)于現(xiàn)在的年輕演員們來說，都是太遙遠(yuǎn)的事了。”

　　燈光胡耀輝：把感動(dòng)糅進(jìn)每一束光里

　　在《半條紅軍被》第一幕，紅軍女戰(zhàn)士經(jīng)過爭(zhēng)取，可以參加長(zhǎng)征，對(duì)鄭秋收、祝霞這對(duì)革命伉儷而言，這是一個(gè)天大的喜訊。這里特意為兩人安排了一段重頭戲，引出了紅軍被這個(gè)貫穿全劇的重要道具。在這場(chǎng)戲中，舞臺(tái)環(huán)境是黑暗的，唯有兩束燈光始終聚焦著兩位主人公，將觀眾的視線牢牢掌控住。操控這一切的燈光設(shè)計(jì)師是來自中央戲劇學(xué)院的胡耀輝教授。

　　胡耀輝認(rèn)為戲劇燈光最重要的功能是刻畫戲劇情境，即為典型環(huán)境中的典型人物塑造服務(wù)。具體到《半條紅軍被》，胡耀輝說：“這部戲講的是長(zhǎng)征，講的是共產(chǎn)黨人明知不可為而為之的精神。我的燈光就是為這個(gè)服務(wù)的。”他用“殘酷中的溫暖，風(fēng)雪中的炬火”這樣詩意化的語言來總結(jié)《半條紅軍被》的燈光美學(xué)。

　　那么《半條紅軍被》的溫暖，到底體現(xiàn)在哪些方面呢？胡耀輝總結(jié)說，重點(diǎn)就是紅軍被出現(xiàn)的幾場(chǎng)戲?！凹t軍被意向性的體現(xiàn)，是最令我感動(dòng)的。它有愛的意向性（第一幕中革命伉儷的別離），有溫暖的意向性（第二幕中剪下半條被子給秀嫂），也有涅槃的意向性（第六幕中點(diǎn)燃紅軍被吸引敵人），它深深地打動(dòng)了我?！焙x也希望通過燈光的運(yùn)用，將這份感動(dòng)傳遞給所有觀眾。

　　音響宋多多：讓觀眾聽到最好的聲音

　　無論是演員的演唱還是樂團(tuán)的演奏，都要通過音響設(shè)計(jì)師的全力配合，才能完美地傳到觀眾耳朵里?！栋霔l紅軍被》利用頂級(jí)音響設(shè)備、專業(yè)音響團(tuán)隊(duì)、人工與數(shù)字媒體的結(jié)合，為觀眾奉上了一場(chǎng)聽覺盛宴，讓大家聽到最好的聲音。

　　《半條紅軍被》的音響設(shè)計(jì)師宋多多，經(jīng)驗(yàn)十分豐富，他曾在法國(guó)、以色列、意大利等很多國(guó)家參與過歌劇演出。這次為了配合《半條紅軍被》的首演，梅溪湖大劇院的劇場(chǎng)環(huán)境也進(jìn)行了調(diào)整，聲音來源不是像過去一樣擠在一起，而是分散在整個(gè)劇場(chǎng)當(dāng)中，從觀眾席背后到舞臺(tái)天幕，再到劇場(chǎng)天花板，到處都是音響。宋多多透露：“我在劇場(chǎng)里利用人耳對(duì)聲音方向的辨別性，構(gòu)建了一個(gè)超出鏡框舞臺(tái)的絕對(duì)立體劇場(chǎng)。”

　　這個(gè)設(shè)計(jì)有多奇妙呢？以鄭秋收騎馬的橋段為例，“咔噠咔噠”馬蹄聲就是首先從觀眾席發(fā)出來，一路響到舞臺(tái)上去的。宋多多說：“我不想讓年輕觀眾看完之后說，舞臺(tái)劇都是裝的，太假！我們這本來就是活生生的人在演，飛機(jī)的聲音就是在空中的，敵人打過來就是從你背后來的。”

　　提起這次首演，宋多多表示：“《半條紅軍被》是第一次面向觀眾，必須要讓觀眾知道我們到底在講什么。我的目的是不管是懂戲的還是不懂戲的觀眾，我都希望讓他們更直觀地看懂、更快地入戲。”這就是一位藝術(shù)家樸素的愿望。