網(wǎng)絡(luò)時代，寫作門檻降低，文學(xué)微信公眾號多如牛毛，各文學(xué)群里，鏈接滿天飛，海量作品讓人目不暇接。人氣旺一點的公眾號，點贊留言評論多多，遺憾的是，大浪淘沙，泥沙俱下，讀者難以發(fā)現(xiàn)精品，作品后面認真的點評不多，大多是敷衍之語、恭維之詞。

　　與此同時，紙媒壓縮副刊版面，不少純文學(xué)雜志處于一種尷尬的局面——普通作者打破頭都想上稿子，但是真正看的人不多，有不少文友，新雜志寄來有時候都沒拆封，有時候打開看看有沒有自己和熟人的作品，然后束之高閣。有位作家曾經(jīng)說，好多雜志文章就兩個人看——編輯和作者。這話雖然有些夸張，但是不無道理。純文學(xué)刊物讀者流失嚴重，真正能夠靜下心來閱讀的人越來越少。

　　拋開外在的浮華與喧囂，走近文學(xué)圈，讓人耳目一新的精品力作其實太少?；蛟S，在這個多元化的時代，文學(xué)事件，總是大于文學(xué)本身的，不少作者變得急功近利，不能耐住寂寞、精耕細作。有的作者熱衷于在圈內(nèi)混個臉熟，成了文學(xué)活動家。

　　去年，一篇《我是范雨素》的文字在網(wǎng)上悄然走紅。作者用樸實無華的筆調(diào)，寫出了底層生活的悲歡，打動了許多人。一石激起千層浪，有人為之叫好，有人說不夠有文學(xué)性。但在書齋里掌握了寫作技巧的“坐家”們，又是否給讀者提供了如此活色生香的時代畫卷呢？

　　韓少功在《我們傻故我們在》一文中說：“民眾關(guān)心的，他們不關(guān)心。民眾高興，他們不高興的。民眾都看明白了的，他們還看不明白，總是別扭著。……以至現(xiàn)在，最平庸的人沒法在公司里干，但可以在作家協(xié)會里混。最愚蠢的話不是出自文盲的口，但可能出自作家之口。”

　　湖南作家紀紅建歷時兩年多，深入200多個村莊進行采訪，細致地感受和記錄脫貧故事，回溯與思考脫貧的艱難曲折，他的長篇報告文學(xué)《鄉(xiāng)村國是》有人間煙火味道，凝聚了百姓心聲，深深地打動了我。筆者認為，他獲得魯迅文學(xué)獎，當之無愧。我們不要求所有作家都去寫報告文學(xué)，但是身為作家，必須重視文學(xué)的社會功能，珍視使命感和社會責任。汪曾祺先生說：“作品寫出來了，放在抽屜里是作家自己的事，拿出去發(fā)表了就是社會的事，一個作品對讀者總會產(chǎn)生這樣那樣的影響，這事不能當兒戲?！甭愤b的《平凡的世界》雖然有人批評說表現(xiàn)手法比較傳統(tǒng)老套，但它影響了一代又一代讀者。

　　時下，關(guān)于國企改革、關(guān)于普通人物命運的作品奇缺，不少鄉(xiāng)土散文仍在溫情脈脈地回味兒時的美好，完全沒有直面鄉(xiāng)村現(xiàn)狀。電影《我不是藥神》的敘事方法并不新鮮，也沒有大制作、大特技，但它戳中了人們的關(guān)注點，打動了觀眾的心。雖然在藝術(shù)上還有一些不夠完善的地方，但不影響作品引發(fā)共鳴，引發(fā)觀眾思考。電影無論小眾與否，但毋庸置疑，電影拍出來就是給人看的，文學(xué)創(chuàng)作也如此，晦澀魔幻的《百年孤獨》是經(jīng)典，通俗大眾的《三國演義》《紅樓夢》同樣是經(jīng)典。我們固然需要先鋒作品，也許那是為“無限的少數(shù)人”準備的，我們更需要觸動讀者對當下生活思考的作品，思想性、藝術(shù)性、可讀性統(tǒng)一的作品，接地氣、潑辣鮮活的富有勃勃生機的作品。換句話說，我們呼喚在人間的文學(xué)作品。