1982年4月9日，湖南省文藝創(chuàng)作授獎大會舉行，這是新中國成立以來湖南規(guī)模最大的一次評獎活動，翻開了湖南文學創(chuàng)作新的篇章。1982年12月15日揭曉的首屆茅盾文學獎6部獲獎作品中，湖南占了兩席，即《將軍吟》和《芙蓉鎮(zhèn)》。從此，“文學湘軍”聲名鵲起，湖南文學的創(chuàng)作步入黃金時代……今天，我們通過3位魯迅文學獎獲獎者的創(chuàng)作經(jīng)歷來展示湖湘文學力量。我們可以感知，“文學湘軍”并不是一朝成名，而是放下塵世的繁華，朝著心中的夢想，潛心寫作，構筑一部部優(yōu)秀作品

　　長沙晚報記者 范亞湘

　　深入實際永遠是必修課

　　韓少功：一半時間“躲”在汨羅鄉(xiāng)下晴耕雨讀

　　“融入山水的生活，經(jīng)常流汗勞動的生活，難道不是一種最自由和最清潔的生活？接近土地和五谷的生活，難道不是一種最可靠和最本真的生活？”在第四屆魯迅文學獎獲獎作品《山南水北》（散文集）開篇之作《撲進畫框》里，韓少功如是說。

　　“那些平時看起來巨大無比的幸?；蛲纯?，記憶或忘卻，一旦進入經(jīng)度與緯度的坐標，就會在寂靜的山河間毫無蹤跡?！备鎰e了喧囂的城市，韓少功坦承，“我只愿意在這里行走如影子，把一個石塊踢出空落落的聲音。”近20年來，韓少功和妻子一直過著半年鄉(xiāng)村半年城市的生活，“躲”在汨羅鄉(xiāng)下專心他的晴耕雨讀。他似乎很滿足于這種有些悠悠然的生活狀態(tài)，“人永遠是矛盾的，向往自然也向往文明，都是很真實的心態(tài)。我希望找到一種平衡”。

　　長期半隱居鄉(xiāng)下，難道是韓少功特有的愛好？韓少功做過農民，也當過官；生活中，能蹲在田間和老農扯談生活瑣碎，也能站在世界各個舞臺暢聊價值觀。他似乎有消化各種經(jīng)歷的能力，也有穿越人性不同層次的視野。但對一個文字工作者來說，如果光是有生活感，沒有思辨力，也斷不能成為讓人稱贊的作家?？v觀韓少功40多年來的作品，就會發(fā)現(xiàn)他一直在變。作為一個思想型的作家，他的筆觸會隨著社會的變化和自身見識的增長，一層比一層深?！啊栋职职帧?語言哲學，才有《馬橋詞典》；《馬橋詞典》+中國的城鎮(zhèn)化，才有《山南水北》?！辈还茉趺醋?，韓少功總能敏感地抓住社會動蕩、變革的深層動因，并以文字的形式，極端藝術化的手法訴諸作品。

　　當年，作為知青從長沙下放到汨羅后，韓少功就搞起了文學創(chuàng)作，因為《夜宿青江鋪》被《人民文學》相中。1977年恢復高考后，韓少功順利地進入了湖南師范學院中文系，依然作品不斷。大學期間，韓少功寫了兩篇極不一樣的知青小說，一篇是《西望茅草地》，另一篇是《飛過藍天》，這兩篇作品，均獲得了當年的全國優(yōu)秀短篇小說獎。

　　說到年輕時候的創(chuàng)作，韓少功記憶最深刻的還是知青生活?！跋奶炜春苫ǎ炜疵坊?。大時代出大作家，小時代出小作家。知青經(jīng)歷對于作家來說也許算得上大時代。畢竟，了解底層、深入實際永遠是作家的必修課?！?br/>
　　大學畢業(yè)后，韓少功留在了長沙。然而，那段貼近土地的知青生活一直是他的創(chuàng)作原鄉(xiāng)。不過，正如他上世紀80年代振臂一呼的《文學的“根”》，“植根于民族傳統(tǒng)文化土壤里的文學之根”很快把他召回泥濘的土地。2000年，韓少功重返曾經(jīng)的下鄉(xiāng)地湖南汨羅，這一次是定居。新世紀之初，韓少功的隱居一度成為城市的話題，也令鄉(xiāng)村的人們不解。但很快，種蔬菜挑糞桶穿解放鞋的作家韓少功成了汨羅村民口中的“韓爹”。

　　韓少功說，選擇到湖南汨羅居住，是因為曾在汨羅生活很長時間，熟悉那里的環(huán)境?！昂Ｄ系臋C關里都說普通話，這使我缺乏條件學海南話。你知道，不懂海南話，要下鄉(xiāng)與農民打交道，就會很不方便，了解生活就難以細致入微。這樣，我只好另找一個地方。”韓少功開玩笑地說，“這與屈原沒什么關系。正如我十多年前來海南，與蘇東坡沒有太大的關系?！?br/>
　　每年到湖南汨羅鄉(xiāng)下生活半年，將這些生活經(jīng)驗積攢下來浸潤到筆尖，釀出了詩意而醇厚的散文集《山南水北》。作品問世后，獲得了巨大反響，讀者、評論家一致給予高度評價，“叫好又叫座”。但是，韓少功坦言，當初并不是為了寫書才“下鄉(xiāng)”的?！吧畈攀堑谝晃坏??！彼f。甚至在《山南水北》寫成以后，他也沒有預料到作品會那么受歡迎：“寫作，只是順其自然而已，《山南水北》就是如此?！?br/>
　　用作品呈現(xiàn)鄉(xiāng)野與傳統(tǒng)

　　王躍文：我一直有個夢想，就是去寫我的鄉(xiāng)村

　　說起王躍文，人們早已用“著作等身”來形容。但在他眾多“叫得響、傳播廣”的作品中，有一部作品是無論如何都繞不開的，這部作品就是榮獲第六屆魯迅文學獎的中篇小說《漫水》。

　　《漫水》展現(xiàn)的是鄉(xiāng)村的人性美、風俗美，是一幅恬靜淡遠的鄉(xiāng)村風情畫。小說中描繪的那種人與人之間和諧溫暖的相處方式，在過去是存在的，也是人們理想中追尋的，但在當下生活中卻離人們漸行漸遠。作品細致入微的刻畫背后，透射出對業(yè)已失去的鄉(xiāng)村美好生活的溫情緬懷，表露的是一種鄉(xiāng)愁。比如說小說中寫到生死，“死生亦大”是中國傳統(tǒng)文化中的東西，在鄉(xiāng)間的日常生活中是非常莊嚴的。人們莊嚴地對待生與死，貫穿在生動的細節(jié)中，成為鄉(xiāng)村生活方式的“儀軌”。

　　《漫水》的成功，被王躍文總結為他熟悉和擅長的“鄉(xiāng)愁寫作”?！拔液茉缇拖雽懸徊坑嘘P我熟悉的鄉(xiāng)村生活的長篇小說。打一個不恰當?shù)谋确?，馬爾克斯獲諾貝爾文學獎以后，回答媒體的提問時說到過：‘我一直想給自己的童年生活記憶尋找到一個最完美的文學歸屬，但是沒有找到?！钡剿x了胡安·魯爾福的《佩德羅·巴拉莫》，找到了魔幻現(xiàn)實主義的手法，才有了他的《百年孤獨》?！?br/>
　　王躍文說：“我一直有個夢想，就是去寫我的鄉(xiāng)村。但在我40歲以前，盡管我從鄉(xiāng)野來，可去想怎樣寫我的鄉(xiāng)村的時候，我找不到辦法。我對那種非常熟悉的鄉(xiāng)村生活，居然感到很有隔膜?！?0歲以后，很熟悉的鄉(xiāng)村生活突然撲面而來，于是王躍文寫了很多部反映兒時童年記憶的鄉(xiāng)村的小說，這其中就包括《漫水》。“這可能關乎人生閱歷，就是你活到了一定的年歲，對生活有了重新的理解?！?br/>
　　2011年底，湖南省作協(xié)主辦的文學雜志要恢復《湖南文學》老刊名，當時的主編水運憲先生找到王躍文說：“躍文，這是你自己管的刊物，你一定要給我寫一個中篇，給我打頭條。”盡管當時王躍文非常的忙，但接到這個約稿任務后，他就背著一臺筆記本電腦，走到哪里寫到哪里，“有時候開會跟我沒關系，我就在會場上寫，零零碎碎的。我從來沒寫過那么長時間的中篇小說，寫了一個月。當我寫完最后一句話的時候，潸然淚下。”

　　《漫水》刊出后，重新恢復《湖南文學》刊名的雜志洛陽紙貴。泰斗級的文學評論家雷達當年在讀了《漫水》后說，要把這個作品評論得非常完整、非常細致，入情入理也不太容易，它是一個意境悠遠的作品，它由恬淡的人物、優(yōu)美的語言和動人的細節(jié)組成?！斑@么大的一個中篇小說，卻沒什么故事，基本靠細節(jié)和氛圍來推動的，越看進去越有滋味，也是靠人格的魅力來抓人的?！?br/>
　　這部小說就是典型的說不上是什么故事的小說。但很多讀者在讀《漫水》時，讀著讀著就會情不自禁地流淚。那種看上去是零零碎碎的寫作，卻是作者非常細致微妙地捕捉那個年代的鄉(xiāng)下老人，他們怎樣處理人和人的關系，如何生活，挖掘的是殘存在鄉(xiāng)村的、中國傳統(tǒng)文化當中非常寶貴的為人處世的方式，或者叫做傳統(tǒng)?！拔艺f要妥帖地安放好每一個字，就突然想起寫余公公上山去種菜，那條已不能生育的母狗在他面前蹦蹦跳跳地往前走，走到前面又回過身來等余公公，身子就像弓一樣地彎過來，隨時又彈到前面去。我從小很喜歡狗，也養(yǎng)狗，跟狗一起玩，這種生活太熟悉了。應該說是把我非常熟悉的鄉(xiāng)野氣息，很完整很溫暖地搬到我的小說里?！?br/>
　　作家須關注和記錄時代

　　紀紅建：每一部報告文學作品都是用“腳步”丈量出來的

　　這是一個需要優(yōu)秀報告文學的時代，這個時代有太多的熱點、要點，平凡而美好的事物，等著我們去記錄和抒寫。什么是青年報告文學作家的責任與擔當？我們從現(xiàn)在做起，從腳下開始，做個堅定的行走者、行動者和付出者，就是最好的承諾。一直以來，湖南青年作家紀紅建憑借這個信念在創(chuàng)作報告文學，今年8月，第七屆魯迅文學獎揭曉，其報告文學《鄉(xiāng)村國是》獲獎。

　　紀紅建認為，報告文學特有的社會參與功能和文本的真實性，決定了報告文學作家必須走出書齋，抵達生活的前沿現(xiàn)場或是回到歷史的現(xiàn)場，必須用一種高度自覺的獨立意識去關注時代和記錄時代。在這個網(wǎng)絡瘋狂、信息爆炸的時代，我們青年報告文學作家實實在在堅持用“腳步”寫作，“我認為，這相對于寫作技巧來說，更為現(xiàn)實和珍貴”。

　　紀紅建被譽為作家中的“勞?！?，出生長沙望城農村的他從農村到部隊，從鄉(xiāng)村到都市，從新聞干事到修志專家，從網(wǎng)絡主編到作家，崗位變了，身份變了，紅建的本色沒有變。同時，紀紅建是圈子內出了名的忠厚老實人，寧愿自己吃虧也不愿別人吃虧，從不算計別人。從2015年到2017年，紅建都在做一件事——寫一本國家層面扶貧攻堅的大書，用生命去感悟貧困地區(qū)人們的底層情懷與共和國脫貧攻堅的大國情懷。

　　700多個日日夜夜，紅建如同一個獨行俠，背著簡單的換洗衣服、筆記本電腦和相機，或乘飛機或乘高鐵或乘火車，或乘大巴或乘三輪車，獨自行走于六盤山區(qū)、滇桂黔石漠化片區(qū)、武陵山區(qū)、秦巴山區(qū)、烏蒙山區(qū)、羅霄山區(qū)、閩東山區(qū)、西藏山南、新疆喀什等脫貧攻堅主戰(zhàn)場，他走過湖南、云南、甘肅、寧夏、新疆、貴州、廣西、福建、重慶、四川、湖北、江西、安徽、西藏等14個?。ㄗ灾螀^(qū)、直轄市）39個縣（區(qū)、縣級市）的202個村莊，實地采訪了脫貧的老鄉(xiāng)和當?shù)胤鲐毠ぷ髡?，帶回?00多個小時的采訪錄音，整理了100多萬字的采訪素材。

　　長沙市作協(xié)副主席夏建華是紀紅建的老鄉(xiāng)和好朋友，他也是《鄉(xiāng)村國是》最早的讀者之一?！懊看嗡麖耐獾夭稍L回來，就是不停地敲打著他的電腦鍵盤，我有幸看到他在電腦上敲出的文字，還有他不斷修改的地方，就像他用一串串足跡勾勒出一幅幅波瀾壯闊的畫卷，灑下一路的汗水催生出一朵朵絢麗的小花，撞擊著我的心扉……”

　　紀紅建用心貼著大片土地行走，切身感受到了貧困地區(qū)環(huán)境和人文的巨大變化，同時深刻體會到了中國脫貧之路的無比艱辛。他緊緊圍繞著貧困鄉(xiāng)村里的人和事，緊緊圍繞著那些牽掛和幫扶貧困鄉(xiāng)村的人和事，圍繞著人心和人性，圍繞著精神和靈魂，展開了一場場戰(zhàn)斗，經(jīng)受著一次次考驗。因此，《鄉(xiāng)村國是》成為了當代中國脫貧攻堅的奮斗史，是“中國故事”里“脫貧奔小康”的形象史。

　　用“腳步”寫作，是一名作家高度自覺參與的表現(xiàn)，更是勇氣與毅力、道義與良知、責任與擔當?shù)某浞直磉_。這是作家身心的投入，是對內在激情的喚起，更是精神的行走。這些品質，在優(yōu)秀、成熟的報告文學作家身上表現(xiàn)得更加充分，但卻成了現(xiàn)在不少青年作家對報告文學望而卻步的一道鴻溝。“我認為，要寫出真正意義上的報告文學作品，必須堅持用‘腳步’寫作。”

　　近年來，紀紅建寫的報告文學，許多素材來自老少邊窮的地區(qū)，“那都要自己一步一步去走、一點一滴去記、一章一節(jié)來整理……我一本接著一本寫，老老實實本本分分地寫。沒有給自己留足睡覺的時間。雖然很累，但感覺充實、滋潤?！笨梢哉f，紀紅建沒有一部報告文學作品不是用“腳步”丈量出來的。

　　歷屆全國文學獎

　　湖南作家獲獎作品目錄

　　茅盾文學獎

　　莫應豐：《將軍吟》（長篇小說）

　　古　華：《芙蓉鎮(zhèn)》（長篇小說） 　　

　　魯迅文學獎

　　田　耳：《一個人張燈結彩》（中篇小說）

　　韓少功：《山南水北》（散文集）

　　歐陽友權：《數(shù)字化語境中的文藝學》（文藝評論）

　　王躍文：《漫水》（中篇小說）

　　紀紅建：《鄉(xiāng)村國是》（報告文學）

　　1977年至1988年全國優(yōu)秀中短篇小說獎

　　葉蔚林：《在沒有航標的河流上》（中篇小說）

　　孫健忠：《甜甜的刺莓》（中篇小說）

　　水運憲：《禍起蕭墻》（中篇小說）

　　譚　談：《山道彎彎》（中篇小說）

　　葉蔚林：《藍藍的木蘭溪》（短篇小說）

　　韓少功：《西望茅草地》（短篇小說）

　　韓少功：《飛過藍天》（短篇小說）

　　古　華：《爬滿青藤的木屋》（短篇小說）

　　蔡測海：《遠處的伐木聲》（短篇小說）

　　彭見明：《那山那人那狗》（短篇小說）

　　劉艦平：《船過青浪灘》（短篇小說）

　　何立偉：《白色鳥》（短篇小說）

　　全國少數(shù)民族文學獎（駿馬獎）

　　孫健忠：《甜甜的刺莓》（中篇小說）

　　孫健忠：《留在記憶里的故事》（短篇小說）

　　顏家文：《長在屋檐上的瓜秧》（短詩）

　　蔡測海：《刻在記憶的石壁上》（散文）

　　蔡測海：《遠處的伐木聲》（短篇小說）

　　蔡測海：《麝香》（短篇小說）

　　顏家文：《悲歌一曲》（短詩）

　　蔡測海：《母船》（中短篇小說集）

　　賀曉彤：《美麗的丑小丫》（兒童文學）

　　凌　宇：《從邊城走向世界》（評論集）

　　孫健忠：《傾斜的湘西》（中短篇小說集）

　　向本貴：《蒼山如海》（長篇小說）

　　賀曉彤：《愛的折磨》（小說集）

　　石太瑞：《唱給故鄉(xiāng)》（詩集）

　　龍長吟：《民族文學學論綱》（理論集）

　　彭學明：《散文方陣彭學明卷》（散文集）

　　向本貴：《這方水土》（中短篇小說集）

　　龍寧英：《逐夢——湘西扶貧紀事》（報告文學集）

　　全國優(yōu)秀兒童文學獎

　　蕭育軒：《亂世少年》（長篇小說）

　　湯素蘭：《小朵朵與半個巫婆》（童話）

　　湯素蘭：《笨狼的故事》（童話）

　　皮朝暉：《面包狼》（童話）

　　湯素蘭：《奇跡花園》（童話）

　　鄧湘子：《像風一樣奔跑》（小說）

　　牧　鈴：《影子行動》（小說）

　　周　靜：《一千朵跳躍的花蕾》（童話）

　　李少白：《蒲公英嫁女兒》（幼兒文學）

　?。ㄌ焯燧嬜灾袊骷揖W(wǎng)）

　　“文學湘軍”的來歷

　　盡管上個世紀湖南文學界出現(xiàn)了沈從文、丁玲、周立波、張?zhí)煲?、康濯等泰斗級的文學大家，但由于大多分散在全國各地，沒有形成湖南文學整體的實力，此時亦沒有“文學湘軍”一說。

　　20世紀80年代，歷經(jīng)“文革”后，文藝界又一次迎來了百花盛開的時期。這一時期創(chuàng)作環(huán)境好轉，老作家煥發(fā)青春與活力，中青年作家迅速崛起，湖南文學的創(chuàng)作開始步入黃金時代。

　　1982年4月，湖南省文藝創(chuàng)作授獎大會在長沙舉行。這次文藝創(chuàng)作評獎活動，是新中國成立以來全省規(guī)模最大的一次。參加評獎的是粉碎“四人幫”以后到1981年7月底止這個階段的作品。共評出獲獎作品370件、獲獎作者460人。在這些文學作品中，有很多是為廣大讀者所熟悉和喜愛的，如張揚的《第二次握手》、莫應豐的《將軍吟》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、譚談的《山道彎彎》等。

　　作為受表彰的對象，中國作協(xié)原副主席譚談曾經(jīng)目睹了大會的盛況。他認為，那一次評獎既是對湖南之前一段時期文藝創(chuàng)作的檢閱，更是攀登文學藝術高峰的新起點。

　　1982年底，首屆茅盾文學獎揭曉，在6部獲獎作品中，湖南占了兩席，分別是莫應豐的《將軍吟》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》。在這前后，葉蔚林、孫健忠、水運憲、譚談、韓少功等湖南作家多次獲得全國優(yōu)秀中短篇小說獎。從此，“文學湘軍”聲名鵲起，對后來湖南文學創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。（天天）