時光長廊

　　歷屆全國文學(xué)獎湖南作家獲獎作品目錄

　　1977年至1988年

　　全國優(yōu)秀中短篇小說獎

　　葉蔚林：《在沒有航標(biāo)的河流上》（中篇小說）

　　孫健忠：《甜甜的刺梅》（中篇小說）

　　水運(yùn)憲：《禍起蕭墻》（中篇小說）

　　譚　談：《山道彎彎》（中篇小說）

　　葉蔚林：《藍(lán)藍(lán)的木蘭溪》（短篇小說）

　　韓少功：《西望茅草地》（短篇小說）

　　韓少功：《飛過藍(lán)天》（短篇小說）

　　古　華：《爬滿青藤的木屋》（短篇小說）

　　蔡測海：《遠(yuǎn)處的伐木聲》（短篇小說）

　　彭見明：《那山那人那狗》（短篇小說）

　　劉艦平：《船過青浪灘》（短篇小說）

　　何立偉：《白色鳥》（短篇小說）

　　1982年

　　第一屆茅盾文學(xué)獎

　　莫應(yīng)豐：《將軍吟》（長篇小說）

　　古　華：《芙蓉鎮(zhèn)》（長篇小說）

　　2004年至2006年

　　第四屆魯迅文學(xué)獎

　　田　耳：《一個人張燈結(jié)彩》（中篇小說）

　　韓少功：《山南水北》（散文集）

　　歐陽友權(quán)：《數(shù)字化語境中的文藝學(xué)》（文藝評論）

　　2010年至2013年

　　第六屆魯迅文學(xué)獎

　　王躍文：《漫水》（中篇小說）

　　2014年至2017年

　　第七屆魯迅文學(xué)獎

　　紀(jì)紅建：《鄉(xiāng)村國是》（報告文學(xué)）

　　長沙晚報全媒體記者 范亞湘

　　榮譽(yù)檔案

　　2007年10月25日，第四屆魯迅文學(xué)獎（2004年至2006年）在北京揭曉，韓少功散文集《山南水北》獲獎，這是繼短篇小說《西望茅草地》和《飛過藍(lán)天》榮獲全國優(yōu)秀短篇小說獎后他獲得的又一個文學(xué)大獎。《山南水北》如南方山水畫，簡約深邃，大道空曠。對鄉(xiāng)土的回望和觸摸，滿是溫情，一人一事，一景一物，一如他的《馬橋詞典》，篇幅皆不長，卻蘊(yùn)含對生活的感動、對鄉(xiāng)土的認(rèn)知。韓少功除了曾獲全國優(yōu)秀短篇小說獎、魯迅文學(xué)獎外，還曾榮獲華語文學(xué)傳媒大獎之“杰出作家獎”、法蘭西文學(xué)藝術(shù)騎士勛章、美國紐曼華語文學(xué)獎等國內(nèi)外文學(xué)獎項，其作品有30多種外文譯本在境外出版。

　　榮譽(yù)故事

　　可以說，在作家圈中，韓少功是名利心非常淡泊者之一。他功成名就后的歸隱，有一種俯仰隨意的從容，在田園中放松，感悟生活的真諦，于是有了散文集《山南水北》。該書以生動樸實的語言記述了他的鄉(xiāng)村生活，讓讀者感受到了他晴耕雨讀的生活方式以及新時代鄉(xiāng)村的風(fēng)土人情。當(dāng)這本書獲得第四屆魯迅文學(xué)獎時，韓少功說：“我最想說的是，改革開放以來，鄉(xiāng)村也發(fā)生了急劇的變革，只有真正地融入其中，才能發(fā)現(xiàn)其色彩。”

　　他的筆觸隨著社會的變化和自身見識的增長，一層比一層深

　　“融入山水的生活，經(jīng)常流汗勞動的生活，難道不是一種最自由和最清潔的生活？接近土地和五谷的生活，難道不是一種最可靠和最本真的生活？”在第四屆魯迅文學(xué)獎獲獎作品《山南水北》開篇之作《撲進(jìn)畫框》里，韓少功如是說。

　　“我就像一只候鳥，每年春暖花開時遷徙到汨羅，天一冷就飛到海南?！睆?000年開始，韓少功一直這樣生活，他戲稱：“一邊是熱鬧的改革開放的前沿陣地，一邊是相對淳樸安靜的農(nóng)村，兩種生活狀態(tài)我都占有了，作為這個時代的見證者，不寫些文章對人不住??！”

　　“那些平時看起來巨大無比的幸福或痛苦、記憶或忘卻，一旦進(jìn)入經(jīng)度與緯度的坐標(biāo)，就會在寂靜的山河間毫無蹤跡?！备鎰e了喧囂的城市，韓少功坦承，“我只愿意在這里行走如影子，把一個石塊踢出空落落的聲音?！苯?0年來，韓少功和妻子一直過著半年鄉(xiāng)村半年城市的生活，“躲”在汨羅鄉(xiāng)下專心他的晴耕雨讀。他似乎很滿足這種有些悠然的生活狀態(tài)，“人永遠(yuǎn)是矛盾的，向往自然也向往文明，都是很真實的心態(tài)，我希望找到一種平衡?！?/p>

　　長年半隱居鄉(xiāng)下，難道是韓少功特有的愛好？韓少功做過農(nóng)民，也當(dāng)過官；生活中，他能蹲在田間和老農(nóng)扯談生活瑣碎，也能站在世界各個舞臺上暢聊價值觀。他似乎有消化各種經(jīng)歷的能力，也有穿越人性不同層次的視野。但對一個文字工作者來說，如果僅有生活感沒有思辨力，也不能成為讓人稱贊的作家。縱觀韓少功40多年來的作品，就會發(fā)現(xiàn)他一直在變。作為一個思想型的作家，他的筆觸會隨著社會的變化和自身見識的增長一層比一層深?！啊栋职职帧?語言哲學(xué)，才有《馬橋詞典》；《馬橋詞典》+中國的城鎮(zhèn)化，才有《山南水北》?！辈还茉趺醋?，韓少功總能敏銳地抓住社會變革的深層動因，并以文字的形式、藝術(shù)化的手法訴諸作品。

　　當(dāng)年，作為知青從長沙下放到汨羅后，韓少功就搞起了文學(xué)創(chuàng)作。因為《夜宿青江鋪》被《人民文學(xué)》相中，1977年恢復(fù)高考后，韓少功順利進(jìn)入湖南師范學(xué)院（現(xiàn)為湖南師范大學(xué)）中文系。大學(xué)期間，韓少功寫了兩篇極不一樣的知青小說，一篇是《西望茅草地》，另一篇是《飛過藍(lán)天》，這兩篇作品均獲得了當(dāng)年的全國優(yōu)秀短篇小說獎。

　　說到年輕時候的創(chuàng)作，韓少功記憶最深刻的還是知青生活。“夏天看荷花，冬天看梅花。大時代出大作家，小時代出小作家，知青經(jīng)歷對于作家來說也許算得上大時代。畢竟，了解底層、深入實際永遠(yuǎn)是作家的必修課?！?/p>

　　大學(xué)畢業(yè)后，韓少功留在了長沙。然而，那段貼近土地的知青生活一直是他的創(chuàng)作原鄉(xiāng)。不過，正如他上世紀(jì)80年代振臂一呼的《文學(xué)的“根”》，“植根于民族傳統(tǒng)文化土壤里的文學(xué)之根”很快把他召回泥濘的土地。2000年，韓少功重返曾經(jīng)的下鄉(xiāng)地湖南汨羅，這一次是定居。韓少功的隱居一度成為話題，很快，種蔬菜、挑糞桶的作家韓少功成了汨羅村民口中的“韓爹”。

　　韓少功說，選擇到湖南汨羅居住，是因為曾在汨羅生活很長時間，熟悉那里的環(huán)境。“海南的機(jī)關(guān)里都說普通話，這使我缺乏條件學(xué)海南話。你知道，不懂海南話，要下鄉(xiāng)與農(nóng)民打交道，就會很不方便，了解生活就難以細(xì)致入微。這樣，我只好另找一個地方。”韓少功開玩笑地說，“這與屈原沒什么關(guān)系。正如我十多年前來海南，與蘇東坡沒有太大的關(guān)系一樣?！?/p>

　　每年到湖南汨羅鄉(xiāng)下生活半年，將生活經(jīng)驗積攢下來浸潤筆尖，釀出了詩意而醇厚的散文集《山南水北》。作品問世后，獲得了巨大反響，讀者、評論家一致給予高度評價，“叫好又叫座”。但是，韓少功坦言，當(dāng)初并不是為了寫書才“下鄉(xiāng)”的。“生活才是第一位的?！表n少功說，他也沒有想到作品會這么受歡迎，“寫作，只是順其自然而已，《山南水北》就是如此?！?/p>

　　拓展文體的邊界，每一本書都是新的嘗試

　　著名評論家單正平說，韓少功“是當(dāng)代中國重要的作家之一”“是考察中國當(dāng)代文學(xué)的標(biāo)尺性作家”，其作品“體現(xiàn)了中國當(dāng)代文學(xué)所能達(dá)到的思想深度”。

　　2017年10月，韓少功在“創(chuàng)作40周年汨羅鄉(xiāng)親見面會”上，紅著眼眶、憶著往事、說著方言：“50年前我來到汨羅，40年前我離開汨羅，時間過得非?？?，我現(xiàn)在60多歲了，已經(jīng)是一個老人、一個老兵，做不了太多事情。一個老兵不是戰(zhàn)死沙場，就是回到故鄉(xiāng)。經(jīng)過40多年的離開，也經(jīng)歷了我們國家翻天覆地、大風(fēng)大雨的變化時期，我又回到了這里。山水變化不大，人有變化，但是我相信，腦子里出現(xiàn)的印象還是你們40多年前的印象，一絲一毫還是定格在那個時候，永遠(yuǎn)記住我們大家共同度過的歲月?！?/p>

　　韓少功自稱為“汨羅農(nóng)民”，他的身上也體現(xiàn)了一種農(nóng)民的質(zhì)樸和直言不諱。最初到汨羅鄉(xiāng)下生活，韓少功還有一些不太習(xí)慣，后來他意外發(fā)現(xiàn)這里有親近自然、了解基層的好處——圈子外的農(nóng)民、生意人、基層干部可以讓他知道更多新鮮事?！拔覐膩砭陀悬c‘宅’，不太喜歡熱鬧，即使‘宅’在汨羅鄉(xiāng)下，也能深切感受到變化，因為新時代的鄉(xiāng)下從來就不是封閉的?！?/p>

　　“游離”于農(nóng)村、與“農(nóng)”為伴是韓少功區(qū)別于當(dāng)代其他作家的最大特色和魅力。親近土地、親近自然，農(nóng)民的幽默風(fēng)趣為韓少功提供了豐富的題材和詞匯，農(nóng)村生活的寧靜簡單讓他能夠更好地沉入思考。40多年來，韓少功由剛開始寫知青文學(xué)到后來倡導(dǎo)“尋根文學(xué)”，再慢慢被業(yè)內(nèi)稱為“中國作家中最有思想的作家”。“所有的故事和思想均來自我從社會實踐中獲得的經(jīng)驗?！?0多年來，韓少功一直活躍在文壇，即便許多同時代的作家相繼退隱，他依然堅守著，不斷推出新作品，不斷超越自己。同時，他有著多重身份：翻譯家、學(xué)者、官員、農(nóng)民……每一重身份，他都演繹得完美，應(yīng)付自如。

　　在人們的印象中，韓少功喜歡遠(yuǎn)離現(xiàn)代、親近原始。實則不然，韓少功每次都愛談“當(dāng)下”：“改革開放40多年成就巨大，這當(dāng)然是‘中國道路’的一部分?！表n少功認(rèn)為，“中國道路”將會越走越寬，面對一種新思想、一種新方案、一個新時代，學(xué)者和作家們是有很多事情可為的，甚至大有可為。

　　“這當(dāng)然不是說當(dāng)下中國就沒有憂患。前不久我去沿海一些地方，發(fā)現(xiàn)那里的房價高，壓得青年們連讀小說、散文、詩歌的激情都沒有了。現(xiàn)在，很多人都在用電腦、手機(jī)、微信，分享海量的資訊，但人們越來越困惑，這就是我們追求的現(xiàn)代化生活嗎？”韓少功直言，這就需要作家們盯住現(xiàn)實，更加努力地去感受和思考。

　　盡管社會變化很快，但韓少功始終認(rèn)為大道至簡，每個人都不能忘記初心。變中有恒，一如恒中有變；簡中有繁，一如繁中有簡。就文學(xué)而言，盡管當(dāng)下正遭遇世紀(jì)之變，遭遇以市場化為主的制度性沖擊、以互聯(lián)網(wǎng)為主的技術(shù)性沖擊，產(chǎn)生了太多變量，需要大家認(rèn)真對待和處理，但文學(xué)仍是文學(xué)，既不會變成數(shù)學(xué)，也不會變成馬戲……大道至簡，心誠則靈，與心同在?！白詈玫淖髌肥侨诵南嗤ǖ臉蛄?，人能感到溫暖，為之震顫。”

　　韓少功坦言，他的天資不是很高，“我的人生很平庸，只能說我盡我所能，很誠實也不算太懶惰地在寫作這個事業(yè)上做了些小事情。我已經(jīng)盡力了，也只能盡這么大力?？梢哉f，那一字一句里是我這幾十年的人生。我不說滿意我的人生，至少是不慚愧、不后悔?！?/p>

　　諾貝爾文學(xué)獎獲得者莫言給韓少功的贈詩曰：“楚人肚量大，湖南好漢多。古有屈大夫，今有韓大爹。文學(xué)根何在，龍舟下汨羅?！遍L期以來，韓少功一直自覺地拓展文體的邊界，從《馬橋詞典》《暗示》《山南水北》《日夜書》，到最近出版的長篇小說《修改過程》，都不是傳統(tǒng)意義上單一文體的作品，而是帶著文本探索性質(zhì)，每一本書都是新的嘗試。

　　榮譽(yù)新篇

　　新作《修改過程》入選第十屆茅盾文學(xué)獎參評作品

　　今年5月15日，第十屆茅盾文學(xué)獎參評作品目錄公布，其中就有海南省作家協(xié)會、花城出版社、《花城》雜志社共同推薦的韓少功長篇小說《修改過程》。

　　幾十年來，韓少功在時空里一直沒有離開人生和文學(xué)創(chuàng)作的原鄉(xiāng)，他的語詞一直在不斷打開時代記憶沉甸甸的關(guān)卡：《馬橋詞典》走完了知青們感知的鄉(xiāng)村百態(tài)；《日夜書》還原了熱血與悲壯的知青與后知青生活；在長篇小說《修改過程》中，他把文學(xué)的筆觸在人生的時間線上向后推移，重構(gòu)了一群知識青年——“77級”大學(xué)生在宏闊的時代之門重新開啟時，戲劇化的種種人生。

　　“那些激情燃燒、青春無悔的年少時光，那些起早貪黑、打著手電筒在被窩里翻書的夜晚，述說著中國一代代學(xué)子生生不息的故事?！薄缎薷倪^程》無可復(fù)制的一代人和他們的絕版青春，再度“尋根”，將視野放在了一個風(fēng)云際會的年代，追憶“77級”學(xué)子們的似水年華，思考轉(zhuǎn)型時期的家國命運(yùn)與機(jī)遇得失。

　　這部作品用書中人物肖鵬創(chuàng)作的一篇小說，即小說中的小說，牽扯出東麓山腳下恢復(fù)高考入學(xué)的一批大學(xué)生，人稱“77級”。肖鵬將“77級”同學(xué)的生平經(jīng)歷改編為網(wǎng)絡(luò)連載小說而引起同學(xué)不滿，隨后小說用移步換景的筆法逐一引出陸一塵、馬湘南、林欣、趙小娟、樓開富、毛小武、史纖等人物命運(yùn)以及肖鵬自己的際遇，他們意氣風(fēng)發(fā)、求學(xué)若渴，他們的命運(yùn)與社會發(fā)展緊密相連，他們更是當(dāng)年推動社會進(jìn)步的中流砥柱，進(jìn)入各行各業(yè)，開創(chuàng)了各不相同的人生。他們因社會而啟蒙，又成為社會的啟蒙者；他們的蛻變，其實就是一個時代的蛻變。肖鵬的小說記錄了他們的人生，似乎又在修改他們的人生，人生更像是一個不斷被生活修改的過程。

　　韓少功借自己的“77級”求學(xué)經(jīng)歷入筆，將一代人的情懷和思辨寓于其中，使得這部作品更富深意?！缎薷倪^程》采取了連環(huán)套的方式，小說中有小說，故事背后還有其他的故事，觀察者背后還有另外的眼睛在注視。在這個意義上，書寫行為與寫作者是籠罩文本內(nèi)外的催化器，也是把小說從市井煙火中拔擢出來的一種路徑。

　　有人曾經(jīng)列舉茅盾文學(xué)獎忽略的10部作品，其中就包括韓少功1996年出版的《馬橋詞典》?！恶R橋詞典》是一部迷人之作，在這部小說里，作者設(shè)置了很多的方言俚語，講述一個個精彩的故事。這些故事的背后，更多的是作者對于這個世界的思考。

　　“知青”和“老三屆”的經(jīng)歷是中國一代人的精神癥結(jié)，縈繞在無數(shù)親歷者永不忘懷的日夜中。正因為有人回憶、有人書寫、有人尋索，這些平凡的故事變得不再平凡，記憶不再是原來的記憶，生活也不再是原來的生活。歷史記憶長河里的某某某，被赤誠的作家們從社會的碎片和生活的縫隙中打撈出來，輔以妝容篡改與技術(shù)指導(dǎo)，終于成群結(jié)隊穿越了無限的人生后臺，登上文學(xué)的前臺奮力表演。這后臺與前臺的共同演出究竟是不是一出好戲，還得由時間和觀眾評判了。韓少功的新作《修改過程》是否能夠獲得第十屆茅盾文學(xué)獎？讓我們一起靜候佳音。